martes, 6 de agosto de 2013

SÓFOCLES, ANTÍGONA

Antígona  por Frederic Leighton, 1830-1896


ARGUMENTO DE ANTÍGONA 

Eteocles y Polinices, los dos hijos del desterrado Edipo, mueren peleando frente a frente en las afueras de Tebas: Eteocles del lado de la ciudad; Polinices del lado de los sitiadores. 

Creonte, déspota gobernador y dueño de Tebas, decreta que Eteocles sea enterrado con los honores que corresponden a los héroes que mueren por la patria. 



Antígona por Mary Stillmann


Polinices será dejado insepulto sobre la tierra, para que, en memoria de enemistad y escarmiento, sea devorado por los buitres. 




Antígona y Polinices por Nikiforos  Lytras


Contradiciendo este dictamen, Antígona, hija también de Edipo, se propone ir por la noche a enterrar a Polinices. 


Antígona e Ismene por Thomas Armstrong

Ismene, su hermana, más temerosa, no se atreve a acompañarla. 





Antígona es sorprendida por los soldados que Creonte ha colocado en el monte para que vigilen el cumplimiento de su decreto: pena de muerte a quien entierre a Polinices. 

Es llevada ante la presencia del tirano quien la increpa por su desobediencia. Entre el tirano y la joven se produce un diálogo que hace chocar la ley natural, la piedad familiar de Antígona, con la voluntad personal y arbitraria del tirano: Creonte sentencia según su poder material y físico; Antígona argumenta según la ley que los dioses tienen escrita en el espíritu del corazón humano.
En esta escena se asiste al nacimiento de la libertad, de la dignidad humana, de la conciencia personal. Las palabras de Antígona cuando le dice a Creonte que sus decretos no tienen valor ninguno en la región del Hades se ven fortalecidas cuando le grita: “No nací para odiar, sino para amar”. Creonte pronuncia su sentencia de muerte y Antígona es enterrada viva en una cueva, sobre la montaña.

Hemón, hijo de Creonte, que amaba a Antígona, es encontrado muerto sobre el cadáver de ella. 
Fue a liberarla y, al encontrarla muerta, se traspasa el corazón; mientras, su propia madre, la reina Eurídice, se retira de escena al comprobar la doble muerte de su hijo y su prometida.



TEMAS DE ANTÍGONA





Antígona y Polinices, Benjamin Constant


En Antígona se enfrentan dos nociones del deber: la familiar, caracterizada por el respeto a las normas religiosas y que representa Antígona, y la civil, caracterizada por el cumplimiento de las leyes del Estado y representada por Creonte. 

Además se establece una oposición entre el modo en que las dos hermanas, Antígona e Ismene, se enfrentan a un mismo problema.


LECTURA DE ANTÍGONA DE SÓFOCLES

Si te interesa leer la tragedia de Antígona aquí puedes hacerlo:

http://www.colombiaaprende.edu.co/html/mediateca/1607/articles-65465_archivo.pdf







viernes, 2 de agosto de 2013

EURÍPIDES, ELECTRA


Electra ante la tumba de Agamenón por Frederic Leighton

ELECTRA

Electra es una antigua tragedia griega de la que nos llegaron tres versiones a nuestros días: 
Las coéforas, la versión de Esquilo, 
La Electra de Sófocles, 
La Electra  de Eurípides. 
Cada una de ellas difiere en los detalles de la trama y en el estilo.



LA ELECTRA DE  EURÍPIDES

Clitemnestra y Egisto a punto de matar a Agamenón. Pintura de Pierre Narcisse Guérin. 
Museo del Louvre.



Después  de que Clitemnestra asesinó a su marido Agamenón, entrega a su hija Electra a un campesino para evitar que tenga descendencia noble, pues si esto llegase a suceder seguramente reclamaría su derecho al trono. 
Electra vive en el campo, casada con el campesino, pero no mantiene relaciones con él. 
Esto se debe a que él es un hombre honrado y no cree tener el derecho a poseer a una mujer de noble cuna. 


Orestes, el hermano de Electra, llega a casa de Electra acompañado de su amigo Pílades. 
Ofrenda de Orestes y Pílades. Autor desconocido , año 10 a. C.


Electra no lo reconoce y Orestes, sin darse a conocer, trata de averiguar si su hermana estaría dispuesta a vengar la muerte de su padre. 
Electra y Orestes

Cuando al fin los hermanos se reconocen, planean la venganza sobre su madre y su nuevo marido, Egisto. 


Orestes asesinando a Clitemnestra por Bernardino Mei


Una vez ambos hermanos dan muerte a su madre, Clitemnestra, ambos tienen remordimientos. 


Orestes siendo perseguido por las Furias pintado por Bouguereau.

Éstos derivan de que han acabado con la vida de quien era su propia progenitora. 

Al final, Electra es obligada a casarse con Pílades. 
Orestes es desterrado y se lo somete a un juicio por su pecado.

TEMAS DE ELECTRA

Eurípides trata de dar lógica a un tema ya desarrollado por Esquilo y por Sófocles. 

Este intento de hacer lógica la tragedia se lleva a cabo mediante la no aparición de los dioses. 
Electra mata ella misma a su madre, Clitemnestra, en un episodio de gran fuerza y dramatismo. 
Pero más tarde, Orestes y Electra se dan cuenta de la magnitud de su crimen y pesa sobre ellos el sentimiento de culpa, aunque no llegan a arrepentirse. 
Se nos anuncia al final la expiación del crimen. Ésta es una tragedia de dolor y sufrimiento y de importante conflicto moral: es justo que Clitemnestra expíe su crimen con la muerte, pero aún así, eso no explica el matricidio.


ELECTRA EN EL ARTE


Clitemnestra después del crimern por Collier




Electra recibiendo las cenizas de su hermano, Orestes por Jean Baptiste Joseph Wicar.




Egisto creyendo descubrir el cuerpo de Orestes por Charles Auguste Berghe




Orestes preseguido por las Furias por John Singer Sargent



jueves, 1 de agosto de 2013

WILLIAM SHAKESPEARE, SONETO 116


WILLIAM SHAKESPEARE


Dramaturgo, actor y poeta inglés, William Shakespeare es uno de los más grandes autores de la literatura universal y una figura clave en el desarrollo de las letras inglesas. 

Sus obras de teatro y sus poemas son considerados auténticos clásicos atemporales y su influencia a lo largo de la historia de la literatura es indiscutible.

SONETOS


Edición de los Sonetos de 1609

Los Sonetos de Shakespeare suman un total de 154 y toman la forma estrófica  del soneto inglés. 
La primera edición salió a la luz en 1609, pero se tienen noticias de su existencia desde 1598. 
Estos poemas tras más de cuatro siglos de controversias y enigmas siguen siendo una de las obras cumbres de la poesía amorosa.
Los primeros 126 están dedicados a un varón, y los restantes 28 a una dama morena la llamada “dark lady”. 
Están redactados con influencia del Renacimiento italiano a través de Petrarca y su Cancionero.
Inauguran un nuevo tipo de poesía lírica moderna.

Los temas, además de el amor, el paso del tiempo o la belleza,  son las relaciones amorosas, contadas en primera persona. 
Primero, la atracción por un hermoso varón y después por una dama morena casada. 
Se ignora quiénes fueron esas personas, ni si existieron.
Ni siquiera se sabe si definen los sentimientos del escritor o son simple invención artística. 
A lo largo de los sonetos se dan detalles, como el nombre “Will” y el oficio de actor del narrador, que apuntan a la teoría de que tengan un cierto matiz autobiográfico. 
En cualquier caso, quizás el asunto sea más sencillo: como en toda creación literaria, se parte de la realidad para modificarla artísticamente.
















Edición de 1640


Estos misteriosos sonetos se han estudiado desde distintos puntos de vista que van desde el estructuralismo a la crítica biográfica o psicoanalítica, pasando por la social o la feminista sin que ninguno de estos enfoques explique su amplia simbología.
Según Borges nunca acabaremos de descifrar los sonetos de Shakespeare.
Y no hay que olvidar que para Wordsworth estos poemas son la llave misma con la que Shakespeare nos abre su corazón.

SONETO 116

Permitid que no admita impedimento
ante el enlace de las almas fieles
no es amor el amor que cambia siempre por momentos
o que a distanciarse en la distancia tiende.

El amor es igual que un faro inamovible,
que ve las tempestades y no es zarandeado.
Es la estrella que guía la nave a la deriva,
de un valor ignorado, aún sabiendo su altura.

No es juguete del Tiempo, aun si rosados labios
o mejillas alcanza, la guadaña del Tiempo.
Ni se altera con horas o semanas fugaces,
si no que aguanta y dura hasta el último abismo.

Si es error lo que digo y en mí puede probarse,
decid, que nunca he escrito, ni amó jamás el hombre.



SONNET 116

Let me not to the marriage of true minds
Admit impediments; love is not love
Which alters when it alteration finds,
Or bends with the remover to remove.
O no, it is an ever-fixed mark
That looks on tempests and is never shaken;
It is the star to every wand'ring bark,
Whose worth's unknown, although his height be taken.
Love's not Time's fool, though rosy lips and cheeks
Within his bending sickle's compass come;
Love alters not with his brief hours and weeks,
But bears it out even to the edge of doom.
If this be error and upon me proved,
I never writ, nor no man ever loved.



ANIMACIÓN DE TIPOGRAFÍA CINÉTICA

Tipografía cinética es nombre técnico para “texto en movimiento”. 
La tipografía cinética es una técnica de animación combinando movimientos y texto.  
Se utiliza desde hace mucho tiempo, sobre todo en el cine, donde encuentra su lugar en las introducciones o en los créditos del final de las películas.
Este vídeo muestra una animación de tipografía cinética dedicada al Soneto 116 de  William Shakespeare.








miércoles, 10 de julio de 2013

PABLO NERUDA, SONETO X













SONETO X

Suave es la bella como si música y madera,
ágata, telas, trigo, duraznos transparentes,
hubieran erigido la fugitiva estatua.
Hacia la ola dirige su contraria frescura. 



El mar moja bruñidos pies copiados
a la forma recién trabajada en la arena
y es ahora su fuego femenino de rosa
una sola burbuja que el sol y el mar combaten.


¡Ay, que nada te toque sino la sal del frío!
Que ni el amor destruya la primavera intacta.
Hermosa, reverbero de la indeleble espuma,


deja que tus caderas impongan en el agua
una medida nueva de cisne o de nenúfar
y navegue tu estatua por el cristal eterno.


Pablo Neruda







domingo, 7 de julio de 2013

EDGAR ALLAN POE, LA CARTA ROBADA


EDGAR ALLAN POE 


Edgar Allan Poe es un poeta, cuentista y crítico estadounidense. 

La genialidad y la originalidad de Poe encuentran quizás su mejor expresión en los cuentos, que, según sus propias apreciaciones críticas, son la segunda forma literaria, pues permiten una lectura sin interrupciones, y por tanto la unidad de efecto que resulta imposible en la novela.



LA CARTA ROBADA












Es la última de las tres historias protagonizadas por el detective Auguste Dupin. 


La trama consiste en que se ha perdido una carta que puede perjudicar a su dueño, a quien iba dirigida, si cae en malas manos.


El prefecto de la policía parisiense, al ver que no puede resolver el misterio, decide pedir ayuda a Dupin, pues sabe quién la ha robado pero no dónde la ha escondido el audaz ladrón.


LOS EDGARS


Los escritores del género de misterio de Norteamérica han llamado a sus premios los "Edgars".
Creados en 1945, los premios Edgar honran a los mejores en el género de misterio de ficción, no ficción, televisión, películas y teatro, de obras publicadas o estrenadas el año anterior.
Un pequeño busto de Edgar Allan Poe sirve como estatuilla del premio.















































sábado, 6 de julio de 2013

ISAAC ASIMOV, YO, ROBOT

ISAAC ASIMOV


Isaac Asimov, fue un escritor y bioquímico soviético, nacionalizado estadounidense.

Criado en Nueva York, en Brooklyn, se educó en sus escuelas públicas, completando sus estudios superiores en la Universidad de Columbia, en la especialidad de Bioquímica, hasta conseguir el doctorado por la Universidad de Boston, siendo él mismo Catedrático de Bioquímica.



Mucho antes, a los nueve años, descubrió la ciencia-ficción en los pulp que su padre vendía en la pequeña tienda de golosinas que regenteaba en Brooklyn. 


Cuenta el propio Asimov que aquellas eran lecturas prohibidas, puesto que su padre consideraba aquellas publicaciones de una calidad ínfima.



Es mundialmente conocido por ser un prolífico autor de obras de ciencia ficción, historia y divulgación científica.

YO, ROBOT

Yo, Robot es una colección de relatos en los que se establecen y plantean los problemas de las tres leyes de la robótica que son un compendio fijo e imprescindible de moral aplicable a supuestos robots inteligentes. 
Los relatos plantean diferentes situaciones a las que tendrán que enfrentarse distintos especialistas en robótica y en las que se plantean paradojas e ingeniosos ejercicios intelectuales que indagan sobre la situación del hombre actual en el universo tecnológico. 

LEE UNO DE LOS RELATOS DE YO, ROBOT
A continuación puedes leer "Primera ley" uno de los relatos que componen Yo, Robot.


PRIMERA LEY
Mike Donovan contempló su vacía jarra de cerveza, se sintió aburrido, y decidió que ya había escuchado lo suficiente. Dijo en voz alta: 

-Si tenemos que hablar acerca de robots poco habituales, yo conocí una vez a uno que desobedeció la Primera Ley. 



Y, puesto que aquello era algo completamente imposible, todo el mundo dejó de hablar y se volvió para mirar a Donovan. 



Donovan maldijo inmediatamente su bocaza y cambió de tema. 



-Ayer me contaron uno muy bueno- dijo en tono conversacional- acerca de... 



MacFarlane, en la silla contigua a la de Donovan, dijo: 



-¿Quieres decir que sabes de un robot que causó daño a un ser humano? 

Eso era lo que significaba la desobediencia a la Primera Ley, por supuesto. 

-En cierto sentido -dijo Donovan-. Digo que me contaron uno acerca de... 

-Cuéntanos eso del robot -ordenó MacFarlane. 

Algunos de los otros hicieron resonar sus jarras sobre la mesa. Donovan intentó sacarle el mejor partido al asunto. 

-Ocurrió en Titán, hará unos diez años -dijo, pensando rápidamente-. Sí, fue en el veinticinco. Acabábamos de recibir cargamento de tres nuevos modelos de robots, diseñados especialmente para Titán. Eran los primeros de los modelos MA. Los llamados Emma Uno, Dos y Tres -hizo chasquear los dedos pidiendo otra cerveza, y miró intensamente al camarero-. Veamos, ¿qué viene a continuación? 

-He estado metido en robótica toda mi vida, Mike -dijo MacFarlane-. Nunca he oído hablar de ninguna serie MA. 

-Eso se debe a que retiraron todos los MA de las cadenas de montaje inmediatamente después... inmediatamente después de lo que voy a contarles. ¿No lo recuerdan? 

-No. 

Apresuradamente, Donovan continuó: 

-Pusimos inmediatamente a los robots a trabajar. Entiéndanlo, hasta entonces, la base era completamente inutilizable durante la estación de las tormentas, que dura el ochenta por ciento del período de revolución de Titán en torno a Saturno. Durante las terribles nevadas, no puedes encontrar la base ni siquiera aunque estés tan solo a cien metros de ella. Las brújulas no sirven para nada, puesto que Titán no posee campo magnético. 

“La virtud de esos robots MA, sin embargo, era que estaban equipados con vibrodetectores de un nuevo diseño, de modo que podían trazar una línea recta hasta la base a través de cualquier cosa, y eso significaba que los trabajos de minería podían proseguir durante todo el período de revolución. Y no digas una palabra, Mac. Los vibrodetectores fueron retirados también del mercado, y es por eso por lo que ninguno de ustedes ha oído hablar de ellos -Donovan tosió-. Secreto militar, ya saben." 

Hizo una breve pausa y prosiguió: 

-Los robots trabajaron estupendamente durante la primera estación de las tormentas. Luego, al inicio de la estación de las calmas, Emma Dos empezó a comportarse mal. No dejaba de huronear por los rincones y bajo los fardos, y tenía que ser sacada constantemente de allí. Finalmente, salió de la base y no regresó. Decidimos que debía de haber algún fallo de fabricación en ella, y seguimos con los otros dos. Sin embargo, eso significaba que andábamos constantemente cortos de manos, o cortos de robots al menos, de modo que cuando a finales de la estación de las calmas alguien tuvo que ir a Kornsk, yo me presenté voluntario para efectuar el viaje sin ningún robot. Parecía bastante seguro; no esperábamos ninguna tormenta en dos días, y en el término de veinte horas estaría de vuelta. 

“Estaba ya en mi camino de vuelta, a unos buenos quince kilómetros de distancia de la base, cuando el viento empezó a soplar y el aire a espesarse. Hice aterrizar inmediatamente mi vehículo aéreo antes de que el viento pudiera destrozarlo, me orienté hacia la base y eché a correr. Podía correr una buena distancia sin dificultad en aquella baja gravedad, pero ¿cómo correr en línea recta? Esa era la cuestión. Mi reserva de aire era amplia y los calefactores de mi traje satisfactorios, pero quince kilómetros en medio de una tormenta titaniana son el infinito. 

“Entonces, mientras las cortinas de nieve lo oscurecían todo, convirtiendo el paisaje en un lóbrego atardecer, haciendo que desapareciera incluso Saturno y el sol se convirtiera apenas en una mota pálida, me detuve en seco, inclinándome contra el viento. Había un pequeño objeto oscuro directamente frente a mí. Apenas podía verlo, pero sabía lo que era. Era un cachorro de las tormentas, la única cosa viva capaz de resistir una tormenta titaniana, y la cosa viva más maligna con la que puedas encontrarte en ningún lado. Sabía que mi traje espacial no iba a protegerme una vez viniera por mí, y con aquella mala luz tenía que esperar a asegurarme un blanco perfecto o no atreverme a disparar. Un solo fallo, y saltaría sobre mí. 

“Retrocedí lentamente, y la sombra me siguió. Se iba acercando, y yo empecé a sacar mi lanzarrayos con una plegaria, cuando una sombra mayor gravitó de pronto sobre mí, y lancé una exclamación de alivio. Era Emma Dos, el robot MA desaparecido. No me detuve ni un momento en preguntarme qué podía haberle pasado o preocuparme por sus dificultades. Simplemente aullé: 

“-¡Emma, muchacha, encárgate de ese cachorro de las tormentas, y luego llévame a la base! 

“Ella se me quedó mirando como si no me hubiera oído y dijo: 

“-Amo no dispare. No dispare. 

“Echó a correr a toda velocidad hacia aquel cachorro de las tormentas. 

“-¡Encárgate de ese maldito cachorro, Emma! -grité. 

"Y, efectivamente, se encargó de él. Lo cogió en sus brazos y siguió caminando. Le grité hasta que me quedé afónico, pero no regresó. Me dejó para que muriera en medio de la tormenta." 

Donovan hizo una dramática pausa. 

-Naturalmente, todos ustedes conocen la Primera Ley: Un robot no puede dañar a un ser humano o, por inacción, permitir que un ser humano sufra daño. Bien, pues Emma Dos simplemente se marchó con aquel cachorro de las tormentas, dejándome atrás para que muriera. Quebrantó la Primera Ley. 

“Afortunadamente, conseguí ponerme a salvo. Media hora más tarde, la tormenta amainó. Había sido una racha prematura y temporal. Es algo que ocurre a veces. Corrí apresuradamente a la base, donde llegué con los pies hechos polvo, y las tormentas empezaron realmente al día siguiente. Emma Dos regresó dos horas más tarde que yo, y el misterio se aclaró entonces finalmente, y los modelos MA fueron retirados inmediatamente del mercado." 

-¿Y cuál era exactamente la explicación? -quiso saber MacFarlane. 

Donovan lo miró seriamente. 

-Es cierto que yo era un ser humano en peligro de muerte, Mac, pero para ese robot había algo más que pasaba por delante de eso, que pasaba por delante de mí, que pasaba por delante de la Primera Ley. No olvides que esos robots pertenecían a la serie MA, y que ese robot MA en particular había estado buscando escondites durante algún tiempo antes de desaparecer. Es como si estuviera esperando que algo especial y muy íntimo le ocurriera. Aparentemente, ese algo había ocurrido.

Donovan alzó reverentemente los ojos y su voz tembló. 

-Ese cachorro de las tormentas no era ningún cachorro de las tormentas. Lo llamamos Emma júnior cuando Emma Dos lo trajo consigo al volver. Emma Dos tenía que protegerlo de mi arma. ¿Qué es la Primera Ley, comparada con los sagrados lazos del amor materno?


THE ALAN PARSONS PROJECT, I ROBOT


I Robot es un álbum conceptual del grupo británico The Alan Parsons Project, editado en 1977 por Arista Records.

Fue el segundo álbum de esta banda de rock progresivo compuesta por Alan Parsons y Eric Woolfson.

Este LP está inspirado en el conjunto de relatos cortos Yo, Robot de Isaac Asimov.

Woolfson habló sobre su trabajo con Asimov que se mostró entusiasmado con la idea.
Aunque todo el LP está dedicado a la relación entre los humanos y la robótica, aquí puedes escuchar I Robot, el tema intro del disco.

Es un instrumental, basado en los sintetizadores con una progresión al final y un toque de guitarras con un ambiente frío y electrónico muy adecuado al tema.

´


LAS TRES LEYES DE LA ROBÓTICA

Asimov atribuye las tres Leyes a John W. Campbell a partir de una conversación sostenida el 23 de diciembre de 1940. 
Sin embargo, Campbell sostiene que Asimov ya las tenía pensadas y que los dos simplemente las expresaron de una manera más formal.